‫مساء الخير، "جان ماري فيلمن"‬ ‫أردى "برنارد لاروش" قتلاً بالرصاص.‬
‫وقعت المأساة صباح اليوم أمام منزل "لاروش".‬
‫ثم سلّم "جان ماري فيلمن" نفسه.‬
‫"موت (برنارد لاروش)‬ ‫بطلق ناري على الطريقة الغربية"‬
‫وصلت إلى هناك...‬
‫ورأيت "برنارد لاروش" ملقياً على الأرض،‬ ‫وكان قد قُتل للتوّ.‬
‫كان ثمة ثقب في صدر "لاروش".‬
‫نقلوه إلى المرأب لئلّا يراه الناس...‬
‫ولدخول المنزل،‬ ‫كان علينا أن نخطو فوق جثّة "لاروش".‬
‫أتى "جان ماري فيلمن"‬ ‫وصوّب بندقيته إلى "برنارد".‬
‫لذا قال له "برنارد":‬
‫"لا تفعل شيئاً غبياً يا (جان ماري)."‬
‫فقال له "جان ماري": "يبدو...‬
‫أنك لا تريد التحدّث إليّ."‬
‫أجابه "برنارد": "لم أقل هذا قط.‬
‫اترك بندقيتك على سيارتي.‬
‫ولنتكلّم في الداخل.‬
‫أقسم إنني لم أتسبّب بالأذى لابنك،‬ ‫لست الفاعل."‬
‫ثم قال له "جان ماري":‬
‫"أريد أن أسألك شيئاً عن (ميشال فيلمن)."‬
‫فقال له "برنارد": "اترك البندقية وادخل."‬
‫وبعد ذلك، أطلق "جان ماري" النار...‬
‫فأمسك "برنارد" بصدره وسقط على الأرض.‬
‫قتل "جان ماري فيلمن" شخصاً،‬
‫رغم أنّ حياته بأكملها‬ ‫لا توحي بأنه قادر على فعل شيء مماثل.‬
‫بالطبع، كان سيسلّم نفسه إلى الشرطة.‬
‫لكنه أراد أولاً العودة إلى المستشفى العام‬ ‫لإخبار "كريستين".‬
‫لا أعرف ما الذي دهاه.‬
‫قال: "قتلت (لاروش)."‬
‫لم أصدّقه، ركع وصرخ‬‫:‬
‫"قلت لك إنني قتلت (لاروش)."‬
‫سألته لماذا، فقال:‬
‫"أخذت بندقيتي وذهبت لمكالمته.‬
‫لكنّ (برنارد) سخر منّي‬ ‫وقال إنني أستحقّ ما حصل لي.‬
‫أقسم إنني لم أرد إطلاق النار عليه‬ ‫لكنّ (برنارد) ضغط عليّ."‬
‫ركع وراح يصرخ.‬
‫لم أعتقد أنه سيفعل هذا.‬
‫ماذا قال لك حين غادر؟‬
‫قال: "أحبّك كثيراً، فكّري فيّ وفي الطفل،‬
‫وانتظريني."‬
‫قال: "كان عليّ أن أفعل هذا.‬ ‫افهميني، كان عليّ ذلك."‬
‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫تحقّق حلم "الغراب".‬
‫كان ثمة هاجس‬
‫بشأن كل ما حلم به "الغراب"‬ ‫وحقّقه في النهاية.‬
‫"توسّل (لاروش) والد (غريغوري)"‬
‫كان ذلك مروّعاً.‬
‫سيُسجن "جان ماري فيلمن" لسنوات.‬
‫"(إيزابيل باشلار)، مراسلة تلفزيونية"‬
‫ستبقى "كريستين فيلمن" وحدها‬ ‫لتربية الطفل الذي تنتظره.‬
‫كل هذا كان هدراً كبيراً.‬
‫وادي "فولون"‬ ‫مغمور بأشعة شمس الربيع الشاحبة.‬
‫تجاوزت الساعة الـ2 بعد الظهر.‬
‫حضر حوالى 150 أو 200 شخص اليوم‬ ‫وكنيسة "جوساروب" مكتظّة.‬
‫قصّت "ماري آنج" شعرها لتترك الخصل مع زوجها.‬
‫وأشقّاء الأرملة يرافقونها.‬
‫على رجاء القيامة،‬
‫عسى أن ترقد روح أخينا "برنارد" بسلام،‬
‫باسم الآب والابن والروح القدس.‬
‫كانت العائلة غاضبة جداً من الصحافة.‬
‫أبقونا بعيداً عند الجدار المحيط بالمقبرة.‬
‫لأنّ العائلة لم ترد أن يقترب الصحفيون من...‬
‫رفات "برنارد لاروش" أو من قبره.‬
‫لم أحضر جنازة "لاروش".‬
‫إذ كان لديّ أعداء كثر‬ ‫ينتظرونني عند ناصية الشارع.‬
‫كان الجميع غاضبين منّي. "ماري آنج لاروش"...‬
‫والإخوة "بول"...‬
‫كانت لديّ سمعة في ذلك الوقت.‬ ‫كنت مناصراً لآل "فيلمن" ولـ"كريستين".‬
‫كانوا يعرفون رأيي بـ"لاروش"،‬ ‫لذا لم تكن لديّ فرصة.‬
‫"هنا يرقد (برنارد)،‬ ‫ضحيّة بريئة لكراهية عمياء"‬
‫شعرت بأنه ما كان يجدر بـ"جان ماري"‬ ‫أن يقتل "لاروش"،‬
‫لأنه لن يعرف الحقيقة أبداً بشأن...‬
‫بشأن موت "غريغوري".‬
‫أخالف الرأي تماماً‬
‫من يقولون وهم مخطئون‬
‫بأنّ موت "لاروش" سيمنع معرفة الحقيقة.‬
‫أخالفهم الرأي تماماً، لأنّ قول هذا‬
‫يوحي بأنّ "برنارد لاروش" لعب دوراً‬
‫في موت "غريغوري فيلمن".‬
‫من يقولون إنّ مقتله‬ ‫سيمنع معرفة الحقيقة هم مخطئون.‬
‫لا دليل على ذلك، لم يكن هو القاتل.‬
‫لا دليل على ذلك وعليهم البحث في مكان آخر.‬
‫"من سيموت تالياً؟"‬
‫"سيقتلون (كريستين)، زوجة (جان ماري)‬ ‫ولن ينتهي الأمر أبداً"‬
‫"(فرنسا) بأكملها‬ ‫مترقّبة لأحداث قضيّة (غريغوري)"‬
‫"جريمة قتل، مأساة فرنسية‬ ‫تشبه حبكة مسلسل (دالاس)"‬
‫"تتجاوز الصحافة الفرنسية الحدود"‬
‫يد الصحافة الفرنسية ملطّخة بالدماء.‬
‫فبالتأكيد...‬
‫ساهم تأثيرها بشكل كبير‬ ‫في أن يقتل شخص شخصاً آخر.‬
‫هيا، تحرّكوا.‬
‫تراجعوا وانضمّوا إلى زملائكم‬ ‫من الصحافة المكتوبة.‬
‫تراجعوا رجاءً، لا نريد أن...‬
‫لا يمكننا أن نعمل هكذا.‬
‫افعلوا ما يُطلب منكم لا غير.‬
‫نحن عند مفترق طرق في قضية صعبة جداً،‬
‫ولديها تبعات إنسانية عميقة.‬
‫أطالب بجدّيّة جميع أفراد الصحافة‬
‫أن يوفّقوا بين حرية المعلومات‬ ‫التي يجب احترامها،‬
‫وبين إظهار كل التحفّظات الممكنة‬
‫تجاه الأشخاص الذين في ظروف مماثلة.‬
‫لست فخوراً بنفسي،‬ ‫إذ أشعر بأنّ "برنارد لاروش"‬
‫قُتل... "جان ماري" كان المنفّذ،‬
‫لكنه قُتل بسبب...‬
‫نظام أشكّل أنا جزءاً منه.‬
‫فجأةً، المقالات الصغيرة التي أكتبها،‬
‫والعناوين الرئيسية التي أختارها،‬
‫أصبحت تبدو عديمة المعنى‬ ‫بالمقارنة مع موت رجل.‬
‫هذه القضية تشعرني بالانزعاج الشديد.‬
‫تلاعبوا بالدرك.‬
‫تلاعبوا بنظام العدالة.‬
‫وتلاعبوا بالرأي العام.‬
‫كل هذا لخلق جوّ من الخوف.‬
‫إمّا ترحل أو تقتله...‬
‫ما زال خبيرا خطّ اليد يؤكّدان‬ ‫أنّ "برنارد لاروش" هو "الغراب".‬
‫رغم أنّ "كريستين فيلمن" تعرف‬ ‫أنّ خبيري خطّ اليد يقولان إنها "الغراب".‬
‫هذا مذهل! تظن أنّ الناس صالحون أو سيئون.‬
‫تظن أنّ النور صالح والظلمة شريرة.‬
‫لكن أين الظلمة وأين النور؟‬
‫أين تقع حدود الشرّ؟‬
‫وهل تعرف إن كنت على الجهة الصالحة‬ ‫أم الجهة الشريرة؟‬
‫بعد موت "برنارد لاروش"،‬
‫كان الجميع متوتّرين،‬
‫وكا‬‫نت‬‫ هناك مرحلة ثالثة أكثر خبثاً.‬
‫وهي تحويل القضية إلى سلعة.‬
‫بلغنا الحضيض في الواقع.‬
‫إذ كانت الجثّة تُباع كعنوان رئيسي.‬
‫جرى بيع هذه الصورة.‬
‫بيعت بسعر 300 ألف فرنك تقريباً.‬
‫"(غريغوري): اللعنة"‬
‫لا يزال التحقيق مستمرّاً.‬
‫وبعد أن ذرفت القليل من دموع التماسيح‬ ‫على "برنارد لاروش"،‬
‫أطلقت الصحافة الصفراء حملة جديدة.‬
‫وهذه المرة،‬ ‫يشتبهون في والدة الطفل المقتول.‬
‫في هذه المرحلة، كنا نركّز على الوالدة‬
‫أكثر من أيّ شخص آخر.‬
‫أردنا أن نعرف‬ ‫لماذا فعلت بعض الأمور المعيّنة.‬
‫وفي الواقع،‬
‫الجدول الزمني الخاص بـ"غريغوري"‬ ‫هو عينه الخاص بوالدته.‬
‫غادرت "كريستين فيلمن" عملها‬ ‫في وسط "ليبانج"‬
‫الساعة الـ4:56 مساءً‬ ‫في الـ16 من أكتوبر عام 1984.‬
‫وبعد بضع دقائق، سيموت ابنها "غريغوري".‬
‫تزعم أنها ذهبت مباشرةً إلى منزل المربّية‬ ‫لتقلّ ابنها قبل العودة إلى منزلها.‬
‫آخر من رآها‬ ‫كانا السيد "كولين" والسيدة "غرانديديه"،‬
‫اللذان كانا يتكلّمان هنا‬ ‫حين مرّت سيارة بمحاذاتهما.‬
‫كانت "كريستين" عائدة إلى منزلها.‬
‫- بسيارتها؟‬ ‫- بسيارتها.‬
‫لوّحت لنا وتابعت القيادة.‬
‫بعد 50 متراً، ثمة تقاطع.‬
‫و"كريستين فيلمن" واثقة‬ ‫بأنها انعطفت يميناً إلى منزلها.‬
‫بعد الـ5 مساءً بقليل، بدأت بكيّ الثياب.‬
‫وكان الطفل يلعب في الباحة والسيارة‬ ‫مركونة في المرأب المفتوح إلى يمين المنزل.‬
‫لكن، بعد بضع دقائق،‬
‫مرّ السيد "كولين" من هناك،‬ ‫لكنه لم ير الطفل ولا السيارة.‬
‫هل كذبت "كريستين فيلمن"؟‬
‫هل انعطفت يساراً نحو "دوسيل"‬ ‫حيث مات "غريغوري"؟‬
‫"منزل (غريغوري)‬ ‫منزل المربّية"‬
‫احتسبنا مرات عديدة‬ ‫وقت الرحلة من "ليبانج" إلى "دوسيل"،‬
‫على ذلك الطريق الضيّق والمتعرّج‬ ‫حيث لم يرها أحد ذاك اليوم.‬
‫"جثّة (غريغوري)"‬
‫تقع قرية "دوسيل" في آخر الطريق،‬
‫التي يُفترض أنّ "كريستين" مرّت منها‬
‫فيما كان 250 عاملاً يغادرون المصنع.‬
‫في هذا السيناريو، قيّدت الطفل بقرب الكنيسة،‬
‫ثم ألقت به في نهر "فولون"‬ ‫خلف مركز الإطفاء.‬
‫بحسب التجارب التي أُجريت بالدمى،‬
‫فلا بدّ أنّ الطفل غرق هنا‬
‫لتنجرف جثّته إلى السدّ حيث عُثر عليها.‬
‫إنه مخطئ للغاية.‬
‫قال إنها ذهبت إلى الساحة قرب مركز الإطفاء.‬
‫لم يتّهموا "كريستين فيلمن" بقتل ابنها هناك.‬
‫بل على بعد 800 متر في أعلى النهر.‬
‫كان من المهم تحديد الموقع حيث أُغرقت الجثّة.‬
‫لأنهم من اللحظة التي أرادوا فيها‬ ‫معرفة إن كان ممكناً،‬
‫في الإطار الزمني المحدّد‬
‫لقطع المسافة بالسيارة‬ ‫التي قالوا إنّ "كريستين فيلمن" قطعتها،‬
‫كان من المهم أن نحدّد الموقع.‬
‫الموقع الذي حدّدناه حين استلمنا التحقيق‬ ‫هو حيث وجدنا أدلّة.‬
‫أعني آثار الأقدام...‬
‫"موقع الغرق بحسب الشرطة"‬
‫...وآثار عجلات السيارات.‬
‫ركنت سيارتي حيث عثرنا عل آثار العجلات.‬
‫تمكّنت بسهولة‬ ‫من الوصول إلى ضفّة "فولون" مع ولد،‬
‫سواء كان نائماً أو لا، لم يكن ذلك مهماً.‬
‫وعند ضفّة النهر، لا يستطيع أحد رؤيتي.‬
‫عمّ سنبحث إذاً؟‬
‫كانت "كريستين فيلمن"‬ ‫محطّ تركيزنا في ذلك الوقت.‬
‫قارنا الآثار بعجلات الـ"رينو 5"‬ ‫وقالوا لنا:‬
‫"أجل... لا... ربما."‬
‫لا شيء يؤكّد... ليست هذه بصمات أصابع،‬
‫وليست حمضاً نووياً، بل شيئاً آخر.‬
‫نحن نعمل في مجال الفرضيات.‬
‫نظراً إلى الوقت اللازم لتقييد الطفل‬ ‫أي 3 دقائق بحسب المحقّقين،‬
‫فقد احتاجت "كريستين فيلمن"‬ ‫إلى مجموع 19 دقيقة‬
‫لتقوم بالرحلة ذهاباً وإياباً بالسرعة القصوى،‬
‫من ‬‫دون أيّ حوادث أو عقبات على الطريق،‬
‫وكل هذا في سيارة صغيرة بحال سيئة جداً.‬
‫نظرية ستحتاج إلى دليل قاطع‬
‫أو إلى شهود عيان لتصبح غير قابلة للنفي‬
‫ولتحلّ حقاً لغز موت "غريغوري".‬
‫"لغز الحبل"‬
‫سننتقل مباشرةً الآن إلى "جان ميشال بيزينا"‬
‫الذي يتّصل بنا من "نانسي"‬ ‫ليطلعنا على معلومات مهمة‬
‫في قضية مقتل "غريغوري".‬
‫هذا صحيح يا "هنري"، شرطة "نانسي" الجنائية‬
‫عثرت للتوّ في منزل‬ ‫"جان ماري" و"كريستين فيلمن"‬
‫على أجزاء من حبل‬ ‫شبيه بالحبل الذي استُعمل لتقييد‬
‫معصمي "غريغوري" وكاحليه‬ ‫ولتثبيت قبّعته الصغيرة عند عنقه.‬
‫اعتبرت الشرطة أنّ هذا دليل،‬
‫وقالوا: "انظروا!" والمعنى الضمني‬
‫هو أنّ "كريستين فيلمن" أخذت الحبل،‬
‫وقيّدت يدي ابنها وألقت به في النهر.‬
‫حين نجد حبلاً‬ ‫شبيهاً بالذي استُعمل لتقييد "غريغوري"‬
‫في منزل والد‬‫يّ‬‫ الضحية،‬
‫فمن الطبيعي أن نطرح أسئلة.‬
‫ويمكن قول إنه قبل عملية القتل،‬
‫كان الوالدان يملكان هذا الحبل، هذا كل شيء.‬
‫ذاك الحبل شائع الاستعمال في المنطقة.‬
‫وأنا واثق تماماً‬
‫من نتيجة هذه القضية‬ ‫من ناحية ‬‫موكّليّ‬‫ السيد والسيدة "فيلمن".‬
‫إذاً بالنسبة إليك، ليست هناك أدلة جديدة؟‬
‫بالطبع لا.‬
‫لا، يحاولون إيجاد شيء كل يوم،‬
‫ربما لأنه يصعب على المرء أن يعترف بخطئه.‬
‫وأظن أنّ شرطة "نانسي"‬
‫بعد أن طرحت النظرية القائلة‬ ‫بأنّ الوالدة مذنبة،‬
‫لا تريد الاعتراف بخطئها.‬
‫الحبل ليس عنصراً رئيسياً وليس دليلاً قاطعاً.‬
‫لأنه ليس بصمة إصبع، بل مجرّد حبل عادي.‬
‫لكنه عنصر من بين عناصر أخرى.‬
‫إنها مجموعة عناصر.‬ ‫فالتحقيق لا يقتصر على عنصر واحد،‬
‫أو على شاهد عيان حتى،‬
‫لكنه مجموعة عناصر تشكّل قناعة القاضي،‬
‫وهذه كانت الحال هنا.‬
‫كفى!‬
‫يواجه القاضي "لامبير" قناعته الخاصة مجدداً.‬
‫والسؤال الذي يطرحه عديدون‬ ‫في "إبينال" هو التالي:‬
‫"هل يملك عناصر كافية ليوجّه تهماً جديدة؟"‬
‫القاضي الذي يواجه سؤال‬
‫"من القاتل ولماذا؟" عليه أن يبني‬
‫دعوى قضائية.‬
‫بما أنّ "لامبير" شخص يمكن التأثير ‬‫عليه‬‫،‬
‫ويستمع إلى كل ما يُقال له‬ ‫ويفتقر إلى الثقة بالذات،‬
‫وكان مهووساً بفكرة‬ ‫أنّ الوالدة قد تكون المذنبة.‬
‫ويمكن رؤية أنّ رجال الشرطة‬ ‫كانوا يوجّهونه نحو هذه النظرية.‬
‫وبرأيي أنّ ما قاده إلى هذه النظرية أيضاً‬
‫كان مقالات الصحف والشعور بأنّ الرأي العام‬
‫يدعم هذه النظرية أيضاً.‬
‫كان "لامبير" نوعاً ما...‬
‫سأقول "مغرماً" بـ"كريستين فيلمن"‬ ‫لكنه ليس التعبير الصحيح.‬
‫وكان منبهراً بالقتلة.‬
‫كان منبهراً بالوالدة،‬
‫بالطبع، لكنه كان منبهراً بالقتلة أيضاً.‬
‫كان هذا عمله في النهاية،‬ ‫وكان منجذباً إلى القتلة.‬
‫لذا حين رأى الوالدة،‬
‫لست أقول إنها القاتلة حقاً،‬
‫بل إنه كان منبهراً بها.‬
‫بالإضافة إلى أنها امرأة جميلة،‬
‫بل أكثر من ذلك، إنها جذّابة.‬
‫لذا برأيي، كان...‬
‫وهذا مجرّد تخمين، كان معجباً بها‬ ‫كالآخرين جميعهم.‬
‫كان لدينا انطباع أنه مع مرور الوقت،‬
‫أصبحت "كريستين" مذنبة،‬
‫لكن من دون اتّهامها، وهذا وضع غريب برمّته.‬
‫كانت مذنبة غير متّهمة.‬
‫لأنه في كل يوم،‬
‫كانت تُنشر مقالات عن قضية "فيلمن"‬ ‫وعن "كريستين".‬
‫"والآن، ينتظر القاضي الاعتراف فحسب"‬
‫ألو؟‬
‫- ألو؟‬ ‫- نعم.‬
‫- هل أنت "كريستين"؟‬ ‫- لا.‬
‫- حسناً.‬ ‫- أنا "كريستين"، من معي؟‬
‫كيف حالك يا "كريستين"؟‬
‫لكانت الأمور أفضل لولا مقالتك...‬
‫أنت أسوأ من الآخرين. جميعكم سفلة.‬
‫لست أفهم كيف...‬
‫بعد أن عملت معنا هنا طوال 5 أشهر،‬
‫كيف لم تعارض هذا؟‬
‫"ينظر (جان ماري) إلى (كريستين)‬ ‫والشكّ يملأ عينيه"‬
‫لم أكن مسيطراً على أيّ شيء.‬
‫استعملوا صوري ‬‫من ‬‫دون إخباري.‬
‫كتبت "باري ماتش" مقالاً مستعينةً بصوري.‬
‫وجعلوا الأمر يبدو كأنها مذنبة.‬
‫نرى "جان ماري" في الصورة‬ ‫وهو ينظر إلى زوجته نظرة شكّ.‬
‫لم أرد كتابة تلك العناوين، لم أفعل ذلك.‬
‫كانت تستمع إلى شريط مسجّل...‬
‫كانت تستمع إلى شريط مسجّل،‬ ‫لكنهم استعملوا الصور لهدف آخر.‬
‫لم أرد أن يستعملوا صوري‬ ‫مع عناوين لا تتوافق معها.‬
‫"هل (كريستين) هي وحش (فولون)؟"‬
‫ما أريدك أن تفهميه يا "كريستين"...‬ ‫دعيني أتكلّم...‬
‫أريدك أن تفهمي أنّ الصحيفة‬ ‫تتألّف من فريق كامل من الأشخاص.‬
‫أعلم، لكن لا أفهم كيف تقبل بهراء مماثل.‬
‫هذا أسوأ ما قرأته في الصحف.‬
‫هذا الأسبوع لا يُصدّق.‬ ‫لم أقرأ هذا الكمّ من الهراء قط.‬
‫بعد أن قرأت كل هذا، أرغب في قتل نفسي.‬
‫أنا آسف بشأن المقال.‬
‫لم أكتبه أنا.‬ ‫وللأسف، لا أستطيع أن أفعل شيئاً بشأنه.‬
‫أعرف أنه لا فائدة من إخبارك بهذا.‬
‫قالت لي: "أنت جبان!"‬
‫هذا ما قالته لي.‬
‫وأنا فكّرت: "إنها محقّة.‬
‫إنها محقّة."‬
‫"(كريستين فيلمن): لست مشعوذة"‬
‫"(كريستين فيلمن): مشعوذة إقليم (الفوج)‬ ‫أو شهيدة (ليبانج)؟"‬
‫"أنا قلت لـ(جان ماري) إنه يجب قتل (لاروش)"‬
‫"هربت قبل شهرين من زفافها"‬
‫اتّهام الوالدة يعبّر عن انبهار جماعي بالرعب.‬
‫أعني أنه كلما كان الفعل شريراً أكثر،‬ ‫أحبّه المجتمع أكثر.‬
‫أي أننا نبحث جميعنا، بشكل جماعي،‬ ‫عن الشرّ المطلق.‬
‫"يُزعم أنه جرى إغراق الطفل في حاوية"‬
‫"(غريغوري): انهيار الوالدة"‬
‫"من لم تطله الإشاعات، لا يمكنه تخيّل الوضع.‬
‫كلما قلنا الحقيقة،‬
‫انتشرت الإشاعات بشكل أسرع. كأنه وباء.‬
‫بعد قراءة أكاذيب كثيرة،‬
‫حتى أقرب الأصدقاء‬ ‫بدؤوا يظنّون أنه ما من دخان بلا نار."‬
‫"(جان ماري فيلمن)،‬ ‫مقتطف من كتاب (الـ16 من أكتوبر)"‬
‫بصراحة، اهتزّت قناعتي...‬
‫لم أكن أصدّق ذلك في أعماقي.‬
‫لكن حين نسمع النشرات الإخبارية طوال اليوم‬
‫ويعتبرنا الناس ساذجين‬
‫لأننا لم نفهم كم أنّ الأم مجنونة...‬
‫في لحظة ما، في أعماقي،‬
‫رغم اقتناعي التام ببراءتها...‬
‫لكنّ الأمور لا تكون واضحة أبداً،‬ ‫ففي لحظة ما، نفكّر...‬
‫"ربما... ماذا لو؟"‬
‫ما زلت حتى اليوم أشعر بالعار‬ ‫لأنني فكّرت في هذا، لكن هذا ما حصل.‬
‫إذاً؟‬
‫ما رأيك بكل ما تكتبه الصحف عنك حالياً؟‬
‫ألا تريدين أن تجيبي؟‬
‫في مرحلة ما، أصبحت "كريستين"‬ ‫المرأة التي يجب تحطيمها.‬
‫كانت تتعرّض للانتقاد مهما فعلت.‬
‫إن ذهبت لزيارة زوجها في السجن، فهي تمثّل.‬
‫وإن لم تذهب لزيارته‬ ‫لأنها سئمت من إزعاج الصحافة لها،‬
‫فقد تخلّت عن زوجها.‬
‫كانوا يرون كل ما تفعله خاطئاً.‬
‫في مرحلة ما، تلك المرأة المسكينة‬
‫تحوّلت إلى مشعوذة شريرة.‬
‫المهم كان ذهابها‬
‫3 مرات في الأسبوع لزيارة "جان ماري".‬
‫كانت هذه الزيارات ضرورية جداً‬ ‫بالنسبة إلى كليهما.‬
‫إذ يكونان معاً.‬
‫ولم يعودا وحيدين.‬
‫لا يشعران بالوحدة فقط حين يكونان معاً.‬
‫ارحلوا.‬
‫توقّف!‬
‫- ارحلوا.‬ ‫- هيا.‬
‫تستحق هذا.‬
‫هيا، اقتربوا.‬
‫- لماذا ضربته؟‬ ‫- "كريستين"!‬
‫هيا!‬
‫هيا، اضربه هو أيضاً.‬
‫لماذا ضربه؟ اسمعوا...‬
‫اتركونا وشأننا.‬
‫من يستمعون إلينا منكم‬ ‫أثناء ذهابكم في عطلة،‬
‫لا بد أنكم تفكّرون:‬ ‫"جيد، (كريستين) تدافع عن نفسها.‬
‫لكنها تظنّ أنها لا تخطئ."‬
‫لن أبدأ بالصراخ "لست الفاعلة!" في الشوارع.‬
‫المهم أن أكون صادقة مع القاضي ومع الشرطة.‬
‫بعد ذلك، سنرى.‬
‫عبر تكرار "لست الفاعلة" باستمرار،‬
‫هل تظنين أنك ستقنعيننا ببراءتك؟‬
‫أنا بريئة بالفعل.‬
‫لن أقول إنني مذنبة لأنّ القاضي سيسجنني.‬
‫كنا أنا و"لورانس لاكور" معك قبل قليل.‬
‫نرى أنّ مزاجك يتقلّب.‬
‫إذ تبتسمين، ثم تكونين على وشك البكاء.‬
‫ثمة غضب مكبوت بداخلك.‬
‫لكنّ الصورة التي تعكسينها‬
‫توحي بعدم المبالاة والبرودة‬ ‫واحتساب الأمور.‬
‫حسناً... يراني الناس في الشارع.‬
‫لا أُظهر مشاعري في العلن.‬
‫حين أتألّم، فأنا أفضّل البكاء في المنزل‬ ‫وليس في الصور...‬
‫ألمي... لن يغيّر الناس رأيهم‬ ‫إن بكيت أمامهم.‬
‫"مفاجأة في قضية (غريغوري):‬ ‫ساحر العائلة رأى كل شيء"‬
‫"أجرى مراسلنا مقابلة مع (كلود) الساحر"‬
‫هناك دائماً مجانين يرسلون إلينا‬ ‫المنقّبين بالعصي والمستبصرين.‬
‫وجدوا جثّة.‬
‫يحملون عصا ويقولون:‬ ‫"اذهبوا في هذا الاتجاه.‬
‫الجثّة موجودة في هذا المكان." هذا جنونيّ.‬
‫أولاً، الأم شريكة في الجريمة.‬
‫تكلّمت طوال الليل مع "إليزابيت"،‬
‫المرأة التي أتواصل معها‬ ‫وهي أعطتني تفاصيل كثيرة.‬
‫- من هي "إليزابيت"؟‬ ‫- المرأة التي أتكلّم معها.‬
‫إنها امرأة ماتت في العام 1943...‬
‫- ماتت في العام 1943؟‬ ‫- أجل.‬
‫فهمت...‬
‫"(جان كير)، خبير في قضية (غريغوري)"‬
‫"(جان كير)، الصحفي المهم"‬
‫"خاص"‬
‫"أطلق (جان ماري) النار على (لاروش)‬ ‫بأمر من قسم محاربة التجسّس الفرنسي"‬
‫"المخابرات السوفياتية"‬
‫"بأمر من عميل المخابرات السوفياتية"‬
‫"قدرات تخاطرية"‬
‫سمعت الكثير من الهراء.‬
‫"ربما قتلت (كريستين فيلمن) طفلها‬ ‫في حوض الاستحمام.‬
‫ربما كانت عشيقة (برنارد لاروش)."‬
‫"تعمّق في العائلة أكثر والحقيقة ستظهر"‬
‫سننتقل الآن إلى مراسلنا "دايفد سوند"‬ ‫في قرية "ليبانج"،‬
‫ليخبرنا عن قضية "غريغوري".‬
‫أصبحت "ليبانج" بمثابة عرض مثير‬ ‫للسيّاح الفرنسيين.‬
‫وباحة الكنيسة تعجّ بالحجّاج الفاسدين.‬
‫يأتي السيّاح لزيارة قبر "غريغوري فيلمن"،‬
‫الذي قُتل بعمر الـ4 في الـ16 من أكتوبر،‬ ‫قبل عام تقريباً.‬
‫هلّا تشرحين لي سبب زيارتك القبر‬‫.‬
‫أتيت لرؤية الطفل.‬
‫لماذا التقطت هذه الصور؟‬
‫لأحتفظ بها كذكرى.‬
‫هل سافرتما إلى هنا لزيارة قبر "غريغوري"؟‬
‫لا.‬
‫على الإطلاق.‬ ‫أحبّ هذه المنطقة، فهي جميلة جداً‬
‫لماذا أتيتما إلى المقبرة إذاً؟‬
‫لأننا كنا في "ليبانج".‬
‫أجل، يأتي البعض بداعي الفضول.‬ ‫يقطعون مسافة كيلومترات.‬
‫- لكن ليس أنت؟‬ ‫- لا.‬
‫أتيت لأنّ الفرصة سنحت فحسب.‬
‫هل زرت المنزل؟‬
‫هذا ليس سهلاً. هل تعرف أين يقع؟‬
‫- في الأعلى.‬ ‫- أين؟‬
‫هل يمكنك رؤيته من هنا؟‬
‫جذبني شيء ما في ذلك القبر.‬
‫حين زرته أول مرة، في الواقع،‬
‫حصل شيء غير منطقي في جسمي.‬
‫شعرت بالخدر في يديّ ورجليّ.‬
‫وبنوبات باردة وساخنة...‬
‫كانت هناك أمور عديدة‬
‫جعلتني أقول في النهاية:‬ ‫"حسناً، فهمت، يجب أن أحلّ المسألة."‬
‫لقد...‬
‫سحرني.‬
‫هذا ما حصل... لقد سحرني.‬
‫ولأننا نتعامل مع السحرة في هذه القصة.‬
‫والشيطان أيضاً. فبالنسبة إليّ،‬ ‫هذه القصة من فعل الشيطان.‬
‫"بطاقة صحافة"‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫وجدت مقالاً عن ا‬‫لإ‬‫نسولين أثار اهتمامي.‬
‫"لغز ا‬‫لإ‬‫نسولين"‬
‫ذُكر فيه أنّ حارساً وجد قارورة ‬‫إ‬‫نسولين،‬
‫وأعطاها إلى رئيس بلدية "دوسيل".‬
‫لذا قرّرت الذهاب‬ ‫لمقابلة البروفيسور "دورين"،‬
‫وهو الطبيب الشرعي في قضية "غريغوري فيلمن".‬
‫وهو أجرى التشريح لجثّة "غريغوري".‬
‫سألته إن وجد أيّ آثار إبر على الجثّة.‬
‫فقال إنه لم يبحث عنها.‬
‫فقلت له: "لم تبحث، حقاً؟"‬
‫لذا سألته إن كان من الممكن برأيه‬ ‫أنّ "غريغوري فيلمن"‬
‫يكون قد خضع للتخدير با‬‫لإ‬‫نسولين.‬
‫فقال: "إنها فكرة مثيرة للاهتمام.‬ ‫هذا ممكن."‬
‫لذا حين حصلت على كل هذه العناصر،‬ ‫كان دليل ا‬‫لإ‬‫نسولين واضحاً بالنسبة إليّ.‬
‫اعتبرته سلاح الجريمة.‬
‫عندئذ عرفت‬
‫أنه ثمة شخص في عائلة "بول" مصاب بالسكّري‬ ‫وهي "جانين بول"، والدة "مورييل".‬
‫وقرّرت إيجاد طريقة لدخول منزل عائلة "بول".‬
‫لم يتمكّن أيّ صحفي من التقرّب من عائلة "بول".‬
‫ولا واحد.‬
‫كانوا يعتبرون الصحفيين أشخاصاً سيئين.‬
‫حتى أنهم رموا الأحجار على بعض الصحفيين.‬
‫سألت "جانين بول" إن كانت مصابة بالسكّري‬
‫وأكّدت لي ذلك.‬
‫فسألتها من كان يعطيها حقن ا‬‫لإ‬‫نسولين.‬
‫وأظن أنّ "مورييل" قالت لي...‬
‫أظن أنها هي أخبرتني‬
‫بأنها تعطي والدتها حقن "غلوكاغون".‬
‫قرابة شهر مايو، عام 1985،‬
‫ذهبت لمقابلة القاضي "لامبير"‬ ‫وأطلعته على كل عناصر تحقيقي.‬
‫وسألته إن كان سيأخذها بعين بالاعتبار.‬
‫فأجابني بشكل مبهم كالعادة.‬
‫"لا أعرف... سأرى..."‬
‫فأجبته: "سيدي القاضي،‬ ‫إن أدنت (كريستين فيلمن)،‬
‫فسترتكب حماقة كبيرة،‬ ‫إذ أعتقد أنك تتبع المسار الخاطئ."‬
‫"(كريستين)، مذنبة أم لا؟‬ ‫تطوّرات جديدة في قضية (غريغوري)"‬
‫في ذلك الوقت، امتلكت كل عناصر التحقيق‬ ‫التي تسمح لي بالذهاب إلى "باري ماتش".‬
‫لم أكن أعرفه، لكنني قرأت المقال.‬
‫كنت في الفندق وكنت أذهب كل أسبوع‬ ‫لشراء صحيفة "باري ماتش".‬
‫"الشاهد البسيط الذي يطلب مساعدة محام،‬ ‫وجدت هذا غريباً!"‬
‫قرأت مقال "إيبا".‬
‫وتساءلت من هو هذا المجنون.‬
‫لم أكن أعرفه.‬
‫ووعد الصحيفة بأنه سيحلّ القضية‬ ‫الأسبوع المقبل.‬
‫لأنه سيضع أجهزة تنصّت في منزل "مورييل"‬
‫وسيجعلها تتكلّم ليعرف الحقيقة.‬
‫"والدا (مورييل) يرفعان دعوى،‬ ‫تمّت تخبئة جهاز التنصّت تحت الخزانة!"‬
‫كان "سيلفان إيبا" مثالاً‬
‫للأساليب المعيّنة‬ ‫التي يستخدمها بعض الصحفيين.‬
‫أقول هذا لأنني قدّمت شكوى ضدّه.‬
‫بعد أحداث معيّنة،‬
‫اكتسب ثقة آل "بول" وهم أشخاص ساذجون...‬
‫كان يقوم بالتبضّع لأجلهم‬
‫ويشتري البقالة لملء البرّاد.‬
‫بهذه الطريقة، تمكّن من دخول منزل آل "بول".‬
‫إلى درجة،‬
‫أنها بعد بضعة أيام، حين كانت تنظّف المنزل،‬
‫"جانين بول"، والدة "مورييل"،‬
‫اكتشفت تحت سريرها جهاز بثّ مصغّر،‬
‫وهذا الجهاز كان يسجّل‬
‫المحادثات الليلية‬ ‫التي كان والدا "مورييل بول" يجريانها.‬
‫الممرّضة التي كانت تعطي حقن ا‬‫لإ‬‫نسولين‬ ‫إلى والدة "مورييل"‬
‫قالت إنه في ذلك الوقت،‬
‫لم تكن "مورييل بول"‬ ‫تجيد إعطاء حقن ا‬‫لإ‬‫نسولين.‬
‫أظن أنّ "سيلفان إيبا" مثال جيد‬ ‫عمّا كان يحصل في ذلك الوقت.‬
‫حُكم عليّ بـ6 أشهر مع وقف التنفيذ‬ ‫لأنني وضعت جهاز التنصّت في منزلهم و...‬
‫وبدفع غرامة إلى آل "بول".‬
‫كانت قضية "غريغوري فيلمن"‬ ‫تصيب الناس بالجنون...‬
‫وأكثر من ذلك!‬
‫أصابت الناس بانفصام الشخصية.‬
‫وأدخلت العديدين مصحّ المجانين.‬
‫لأنّ العديدين دخلوا المصحّ وأنا واحد منهم.‬
‫انظروا إلى تاريخ القضية...‬
‫وإلى الأشخاص المتورّطين...‬
‫عانوا جميعهم المتاعب.‬
‫"أعلنت (كريستين فيلمن) مذنبة‬ ‫لجعلها سامية أكثر"‬
‫"(مارغريت دوراس):‬ ‫(كريستين فيلمن) سامية، سامية بالضرورة"‬
‫في تلك الفترة، كانت جميع الصحف‬ ‫تحاول إيجاد زاوية جديدة.‬
‫لذا، اتّصل بي رئيس "ليبراسيون" وقال:‬
‫"اسمع يا (دنيس)، سنرسل أحدهم إليك.‬
‫إنها (مارغريت دوراس)."‬
‫في ذلك الوقت، كانت "مارغريت" نجمة كبيرة.‬
‫حياتها تشبه الرواية، لا؟‬
‫رواياتها تشبه حياتها. من هي؟‬
‫جائزة "غونكور" للعام 1984...‬
‫مُنحت إلى "مارغريت دوراس"‬ ‫عن روايتها "العاشق".‬
‫كانت "مارغريت" منبهرة بقضية "غريغوري".‬
‫تابعت القضية في صحيفة "ليبراسيون"‬ ‫وكانت منبهرة بها.‬
‫لذا ذات يوم، وصلت إلى الفندق الصغير‬ ‫حيث كنت أنزل في "بروفليور".‬
‫أخذتها في جولة في "فولون".‬
‫ذهبنا إلى "دوسيل"‬ ‫حيث عُثر على جثّة "غريغوري".‬
‫أريتها منزل والديه.‬
‫كانت واقفة أمام المنزل.‬
‫وكانت كومة الحصى لا تزال موجودة‬ ‫حيث كان "غريغوري" يلعب عندما اختُطف.‬
‫أمسكت بيدي وقالت: "(دنيس)، وقعت الجريمة."‬
‫شعرت بأنني في فيلم سيئ.‬
‫فقلت: "أجل، أعرف أنّ الجريمة وقعت..."‬
‫كنت عملياً أكثر...‬ ‫"أجل، لقد وقعت، لكن ليس هنا."‬
‫لم يكن تفكيري متناغماً مع تفكيرها.‬
‫تعلّق الأمر بالأرض بالنسبة إليها،‬ ‫كانت حقاً...‬
‫"المنزل على التلّ الأجرد..."‬
‫ما كتبته لاحقاً، كانت قد شعرت به بعمق.‬
‫"لا بدّ أنّ الطفل قُتل داخل المنزل،‬ ‫ثم جرى إغراقه‬
‫هذا ما أراه، يتجاوز الأمر المنطق"‬
‫حين وصلت "مارغريت" إلى "ليبانج"،‬ ‫أرادت مقابلة شخصين،‬
‫"كريستين فيلمن" و"جان ميشال لامبير".‬
‫و"كريستين فيلمن" رفضت مقابلتها.‬
‫لكن حين اتّصلت بـ"لامبير"،‬ ‫كان سعيداً بمقابلتها...‬
‫وافق القاضي على مقابلتي.‬
‫حكى لي قصّة لم أنسها قط.‬
‫قال إنّ...‬
‫ذات يوم، منذ مدة قصيرة،‬
‫جلب "جان ماري" ‬‫قطعتيّ‬‫ لحم، وقامت بطهوهما.‬
‫لكنها أفرطت في طهوهما.‬
‫فصفعها بسبب ذلك.‬
‫كان بوسعي سماع صوتها.‬
‫الصفعات على وجهها.‬
‫وأمكن أن تكون قد أوقعتها أرضاً.‬
‫كانت قوية إلى هذه الدرجة.‬
‫قد يجعلك هذا ترتكب جريمة قتل.‬
‫قال: "أجل، أظن ذلك."‬
‫أطلقت "مارغريت" تلك الفكرة القائلة‬
‫بأنّ "كريستين" تحمل صفات المشعوذة،‬
‫التي ترغب في الدفاع عن جميع النساء‬ ‫اللواتي كنّ سجينات الأمومة.‬
‫كان ذلك جنوناً مطلقاً.‬
‫لكنّ السياق في ذلك الحين‬
‫جعل هذا الجنون واقعاً.‬
‫لم يجد "لامبير" دافعاً للجريمة بعد.‬
‫لماذا قد تفعل الأم شيئاً مماثلاً؟‬
‫و"مارغريت"، في مقالها،‬ ‫قدّمت له دافعاً على طبق من فضّة.‬
‫أي قصّتها المتعلّقة بالأم‬ ‫التي تنتقم لجميع الأمهات.‬
‫و"لامبير" صدّقها بالكامل.‬
‫قال: "بالطبع، لماذا لم نفكّر في هذا؟‬
‫لا بدّ أنّ الأم تنتقم لجميع الأمهات."‬
‫وفّر هذا معنى لجريمة‬ ‫حتى ذلك الوقت، لم يكن لها أيّ معنى.‬
‫في أوائل يوليو عام 1985،‬
‫كان "جان ميشال لامبير" ينتظرنا في مكتبه.‬
‫كان مرهقاً.‬
‫قال إنّ لديه مذكّرة لاعتقال "كريستين فيلمن".‬
‫"قتل"‬
‫في الـ5 من يوليو، عام 1985، رنّ هاتفي‬
‫وكان المتّصل "هنري رينيه غارو".‬
‫قال لي: "عزيزي (تيري)،‬
‫أيمكنك الانضمام إليّ في (إبينال)‬ ‫بعد ظهر اليوم؟‬
‫سنذهب إلى قصر العدل حيث ستحدث أحداث مهمة."‬
‫ذهبنا أنا و"هنري غارو"‬ ‫لمقابلة "كريستين فيلمن" في غرفة الانتظار.‬
‫وعندئذ، رأيت تلك المرأة لأول مرة في حياتي.‬
‫كانت شابة وجميلة وعلى وشك البكاء.‬
‫أدخلونا مكتب قاضي التحقيق "لامبير".‬
‫كان جالساً إلى مكتبه، لم ينهض.‬
‫كان ينظر إلى حذائه‬ ‫وبدا كطفل صغير أُمسك به متلبّساً.‬
‫ثم بعد لحظة صمت،‬
‫تلفّظ "جان ميشال لامبير"‬ ‫بهذه الكلمات، أقتبس:‬
‫"سأبدأ. لتوضيح الأمور وإنهاء المهزلة،‬
‫أتّهمك يا سيدتي، بقتل طفلك."‬
‫في البدء، لم أكن مرتاحاً‬ ‫لفكرة سجن امرأة حبلى...‬
‫ليس هذا شيئاً نفعله كل يوم.‬
‫لكننا فعلنا ذلك.‬
‫"والدة (غريغوري) في السجن"‬
‫التطوّر الأخير في قضية "غريغوري" هائل.‬
‫فالوالدة، "كريستين فيلمن"،‬
‫قد اتُهمت قبل قليل بمقتل ابنها‬ ‫من قبل قاضي التحقيق.‬
‫وسُجنت على الفور.‬
‫وهذا ليس مفاجئاً جداً.‬
‫إذ كنا نعرف أنّ القاضي‬ ‫لديه شكوك بشأن والدة الطفل.‬
‫"القاضي (لامبير):‬ ‫بكيت عشية اليوم السابق لاتّهامها"‬
‫"اتّخذت القرار الصحيح، لكنني بكيت‬ ‫وهذا جيد."‬
‫ذهبنا نحن المحامون الـ3 لرؤية "كريستين"،‬
‫وطلبنا مقابلتها في غرفة الزيارات.‬
‫وانتظرنا طويلاً ‬‫من ‬‫دون أن نعرف السبب.‬
‫ثم قالوا لنا إنّ السيدة "فيلمن"‬ ‫مع الأطباء النفسيين.‬
‫"حقاً؟ بهذه السرعة؟"‬
‫"تقرير الطب النفسي، التهمة: القتل"‬
‫في أيّ قضية...‬
‫لم أر قط جريمة ‬‫من ‬‫دون دافع.‬
‫يحتاج المرء إلى دافع ليقتل.‬
‫في جميع القضايا، ثمة دافع.‬
‫وفي هذه القضية، لم يكن هناك دافع.‬
‫إن لم يكن هناك دافع،‬ ‫فلنر إذ‬‫اً إن كانت ‬‫مجنونة.‬
‫حين قرأنا تقرير الطبيب النفسي،‬ ‫لم يكن هناك شيء.‬
‫لا يمكن إيجاد امرأة طبيعية أكثر منها.‬
‫لم أرتكب أيّ خطأ،‬ ‫ولا أفهم لماذا عليّ دخول السجن.‬
‫إن بقيت شهراً أو شهرين في السجن،‬ ‫فسأخرج في كفن.‬
‫لن آكل أو أنام‬‫ من ‬‫دون أن أكافح.‬
‫سأبدأ إضراباً عن الطعام،‬ ‫لن أسمح باتّهامي بشيء لم أفعله.‬
‫بدأت "كريستين فيلمن" إضراباً عن الطعام،‬
‫هذا ما قاله محامي العائلة السيد "غارو"‬ ‫للصحافة،‬
‫بعد أن قابل والدة "غريغوري"‬ ‫داخل زنزانتها في سجن "ميتز".‬
‫سيد "غارو"، كيف حال "كريستين"؟‬
‫وجدتها مكتئبة جداً...‬
‫بدأ "جان ماري" إضراباً عن الطعام أيضاً‬ ‫رغم أنه فقد الوزن بالفعل.‬
‫وحين ذهبنا لرؤيتهما،‬ ‫ناشدنا "كريستين" أن تتوقّف.‬
‫بعد هذا، قدّمت طلب استئناف.‬
‫وكان قرار المحكمة لصالحها،‬
‫وأُطلق سراحها بعد 11 يوماً.‬
‫"الـ16 من يوليو، عام 1985"‬
‫حرّة بعد 11 يوماً في السجن،‬
‫و5 أيام من الإضراب عن الطعام.‬
‫هذه المرأة الحامل بشهرها الـ6‬ ‫التي بلغت عامها الـ25 في السجن،‬
‫واجهت القاضي "لامبير"،‬
‫الذي وجّه إليها في الـ5 من يوليو أفظع اتّهام‬ ‫وهو قتل طفلها.‬
‫في أولى لحظات الحرية،‬ ‫توجّهت "كريستين فيلمن"‬
‫إلى "بوتيمون"، قرية جدّتها.‬
‫رغم أنّ "كريستين"‬ ‫عادت إلى هدوء منزلها وعائلتها،‬
‫لا يزال 4 عناصر درك يراقبونها ليل نهار.‬
‫إنها مسألة أمنية،‬ ‫إذ ما زلنا نذكر الخطأ الذي ارتُكب‬
‫بعد تحرير "برنارد لاروش" والذي كلّفه حياته.‬
‫ينقل إلينا مراسلنا في شرق "فرنسا"‬ ‫"جان ميشال بيزينا" آخر المستجدّات،‬
‫أنجبت "كريستين فيلمن" للتوّ‬ ‫في جناح الولادة في "لونيفيل"‬
‫صبياً صغيراً.‬
‫أجل، كنت هناك.‬
‫كنت هناك مع "هنري غارو"، كنا هناك.‬
‫أذكر الأمر جيداً.‬
‫في مرحلة ما، قيل إنّ "كريستين فيلمن"‬
‫كانت أكثر امرأة مكروهة في "فرنسا".‬
‫لذا، اقتضت الفكرة بتغيير هذه الصورة فحسب.‬
‫كانت هذه فرصة‬ ‫لنتعرّف إلى "كريستين" الحقيقية.‬
‫لكننا أدركنا لاحقاً‬
‫أنّ هذه الصور ‬
‫فُسّرت بشكل خاطئ ومسيء تجاه "كريستين".‬
‫"كريستين فيلمن"،‬ ‫والدة الطفل وهي متّهمة بقتله،‬
‫وافقت على أن تُلتقط صورها‬ ‫مع طفلها "جوليان".‬
‫صور تساوي ما بين 350 ألفاً و650 ألف فرنك،‬
‫هذه الصور شكّلت جزءاً من صفقة‬
‫بين محامي السيدة "فيلمن"‬ ‫وإدارة "باري ماتش".‬
‫في تلك الفترة، لو أُجري استفتاء رأي،‬
‫فـ90 بالمئة من الفرنسيين‬ ‫كانوا يعتبرونها مذنبة.‬
‫وحين نشروا صورتها وهي تبتسم.‬
‫"قتلت ابني واستبدلته الآن بطفل جديد.‬
‫من يعلم؟ ربما سأقتله بعد عام.‬
‫ففي النهاية، أنا قاتلة!"‬
‫هذا ما أوحت به تلك الصورة.‬
‫تطرح هذه المسألة تساؤلات‬ ‫بشأن الصحافة والرأي العام.‬
‫هل تظن أنّ الصحافة لعبت دوراً جيداً أم سيئاً؟‬
‫أظن أنّ الناس يحتاجون دائماً‬ ‫إلى الارتباط بشيء ما.‬
‫وليس أن يرتبطوا بالوحوش،‬ ‫بل بنوع من الوحشية،‬
‫أي حدث شنيع يحصل لأشخاص عاديين.‬
‫وحين يربطون أنفسهم به،‬ ‫يتحوّل الأمر إلى استعراض.‬
‫أي أنّ الناس يعيشون مآسي الآخرين بالوكالة.‬
‫ومن الطبيعي في الحالات المماثلة،‬ ‫من ناحية أنّه مفهوم ومتوقّع،‬
‫أن نبلغ ذروة السخافة. أعني...‬
‫أنّ الناس الذين يعيشون مأساة‬ ‫يتحوّلون إلى ممثّلين في الاستعراض،‬
‫وبالتالي، يتقاضون المال‬ ‫من الأشخاص الذين يسوّقون لهذا الاستعراض.‬
‫"هنري رينيه غارو"، محامي "كريستين فيلمن"،‬ ‫هو الملام بشكل كبير.‬
‫فهو لفّق صورة للصحافة وجعلها تتبرّج،‬
‫وكل هذا لجني المال.‬
‫من الواضح أنهم تخلّوا عن العدالة‬ ‫مقابل شيء آخر.‬
‫لدخول عالم الاستعراض.‬
‫أصبحت قضية "فيلمن" عملاً مربحاً‬
‫وهم كانوا يحصدون الثمار.‬
‫مجدداً، كانت "كريستين" الضحية.‬
‫يحقّ لها أن تبتسم، لكن...‬
‫عرض ابتسامها على غلاف "باري ماتش"‬ ‫لم يكن صائباً.‬
‫انخرط المحامي في لعبة التسويق،‬
‫من ‬‫دون أن يتخيّل الآثار السلبية‬ ‫التي سيخلّفها هذا على موكّلته.‬
‫قرّر "غارو" إصدار كتاب...‬
‫أرسل صحفية إلى "بوتيمون"،‬ ‫بدأت التسجيل وأنهت الكتاب خلال أسبوع.‬
‫كانوا يتلاعبون‬ ‫بـ"كريستين فيلمن" بالكامل...‬
‫"(كريستين فيلمن) تكتب مذكّراتها"‬
‫كان الكتاب مريعاً ولم يفد في شيء‬ ‫سوى زيادة ثراء المحامي.‬
‫"الـ9 من ديسمبر، عام 1986"‬
‫مساء الخير. قاضي التحقيق‬ ‫"جان ميشال لامبير" مصرّ على موقفه.‬
‫إنه مصرّ على قناعته بذنب "كريستين فيلمن"‬
‫ويزعم أنّ لديه أدلّة كافية‬
‫لتمثل والدة "غريغوري"‬ ‫أمام محكمة الجنايات.‬
‫خاطرت بأن تُقطّع أوصالها في الساحة العامة‬ ‫كما في العصور الوسطى.‬
‫أحدثت هذه القصة‬ ‫موجة من الكراهية والانبهار بالشر،‬
‫لدرجة أنها كانت المشعوذة‬ ‫التي يجب أن تُحرق حيّة.‬
‫رغم أننا كنا في القرن العشرين،‬ ‫شعرنا بأننا في العصور الوسطى.‬
‫وكانت متّهمة بالشعوذة.‬
‫"والدة في الجحيم"‬
‫في تلك الفترة، كان خوفها الأكبر‬ ‫أن تُحاكم في محكمة الجنايات...‬
‫وعندئذ، سيأخذون "جوليان" منها.‬
‫فإن كانت الأم هي من قتلت "غريغوري"،‬ ‫وهذا ما لم تفعله،‬
‫فهل سنترك "جوليان" معها؟‬
‫حاولت "كريستين فيلمن" الانتحار اليوم.‬
‫عثرت جدّتها عليها هذا الصباح‬ ‫وكانت فاقدةً الوعي في "بوتيمون"،‬
‫حيث تقيم منذ إطلاق سراحها،‬
‫في يوليو من العام الماضي.‬
‫نُقلت على الفور إلى مستشفى "لونيفيل"‬ ‫وأُدخلت قسم العناية المركّزة.‬
‫"منذ مقتل (غريغوري)‬ ‫في الـ16 من أكتوبر عام 1984،‬
‫اعتُبر كثير من الناس مشتبهاً فيهم،‬
‫أو كانوا قيد التحقيق،‬ ‫أو شُوّهت سمعتهم بسبب الإشاعات.‬
‫حتى يومنا هذا،‬ ‫لم تتمّ إدانة أحد بهذه الجريمة.‬‫"‬
‫ترجمة "دنيا شعيب"‬